我喜爱松树之刚直不阿，因而偏好用直干资料来体现松树大义凛然的气质。2009年春取得这棵直干资料，服盆后于2010年1月进行创造。此资料骨干垂直，上劣等粗，可以体现古松的阳刚之美。
该树曾遭采伐，多年后分枝逐步长粗，疤痕从头愈合。创造时首要对树枝进行取舍，并使用树枝的天然转机，来体现线条的美。去除剩余树枝后对截口要做雕刻处理，以消除人为痕迹，使之形同天然构成的疤结。
粗大的树枝呈向上的弧形，要将其向下弯折是有必定难度的。可采用打孔、开槽等法，去掉树枝下方的部分木质，以削减粗枝向下弯折时的压力，并绑扎布条或麻绳维护树枝，经过改变下压逐步将粗枝弯折到位，并月金属丝牵拉固定。绑扎金属丝，制造树枝的线条和层次。将一切的树枝用金属丝绑定，以便调整树枝的出枝方向。
黑松盆景著作《曾受秦封称大夫》承载了一种民族文明精力。据《史记》记载，秦始皇登泰山时，途中遇雨，避于古松之下。因该松树护驾有功，遂封“五大夫”爵位。该树于明朝时期被雷雨所毁。古往今来，松树一直是文人歌咏和描绘的目标，也是我国士大夫精力的形象代表。
著作在创造时，并非简略地仿照天然之松，而是依据人们所赋予松树的文明精力，选用直干来创造。
经过对动态与滞畅这种敌对联系的调和处理，以及借巨大挺树形来布势，营建著作坚强不屈、志存高远、镇定自若的正人气量，即著作的“意”。
在形体刻画方面，侧重捉住松树的内涵实质，依据天然生态的描摹特点来刻画松树的形象。左面的树枝或下垂或回折回旋扭转，滞如巨石，静若凝气。这种静滞的空间，让人无形中感知山崖峭壁的存在。而右边的树枝舒展潇洒，如行云流水，让人感觉到深整的空静和天空的高旷明亮清明，刻画了一个极目远眺的场景，营建山蛮崎岖、松林云海的夸姣生境，这便是著作的“境”。
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